ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破の俺解釈・解説
ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破の俺解釈・俺解説をする.
概要
言いたいことをまとめるとこんな感じ.
- カレカノBGM
- すげーいっぱい使われてますよ.
- 何故?→アスカを目立たせるためです!
- 他者のために努力すると神化
- アスカ+使途→神化…失敗,レイ+シンジ→神化
- 真希波・マリ・イラストリアスについて
- 明らかな鶴巻キャラ
- 物語の鍵となるところを持っていくというキャラ
- チルドレンの世界と大人の世界
- 対比構造になっている
カレカノBGM
ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破では「彼氏彼女の事情」という庵野さんが監督しているアニメのBGMがたくさん使われていました.
時系列で並べると大体こんな感じ.
- アスカ(生身)登場シーン:平穏無事
- ミサトと加持とリツコの再会: 主客転倒
- アスカと同居が決まった:平穏無事
- 消毒→水族館:天下奏平
- ミサトの過去:一期一会
- アスカベッド進入:暗中模索
- レイが「おはよう」→アスカ嫉妬:天下奏平
- 加持さんと畑仕事:一期一会
- レイが弁当を作ることをほのめかす→アスカが食事を作ってる:天下奏平
- レイ+アスカ、エレベータ:暗中模索
(抜け及び間違いがあるかも知れませんw)
この中で二回以上使われている楽曲を整理すると
- 平穏無事
- アスカ(生身)登場シーン,アスカと同居が決まった
- アスカとの日常シーンに使われている曲
- アスカ(生身)登場シーン,アスカと同居が決まった
- 暗中模索
- アスカベッド進入,レイ+アスカ、エレベータ
- アスカが他者を理解or認めるシーンで使われる曲
- アスカベッド進入,レイ+アスカ、エレベータ
- 天下奏平
- 消毒→水族館,レイが「おはよう」→アスカ嫉妬,レイが弁当を作ることを仄めかす→アスカが食事を作ってる
- 日常シーンに使われる曲(でもやっぱアスカ絡み
- 消毒→水族館,レイが「おはよう」→アスカ嫉妬,レイが弁当を作ることを仄めかす→アスカが食事を作ってる
- 一期一会
- ミサトの過去,加持さんと畑仕事
- 大人の曲
- ミサトの過去,加持さんと畑仕事
こー並べると,基本アスカのシーンで印象的にカレカノのBGMを使っていることがわかる.
(しかも,私が調べる限り,アスカ登場からアスカ退場の間だけで使われている)
ここからも,このエヴァ破の中でアスカというキャラクターがどれだけ重要で,他のキャラクターと差別化されているのかがわかる.
マリについて
明らかに鶴巻キャラ.デザインセンスもトップ2な感じ(貞本義行だからってのもあるだろうが).
今までのエヴァのキャラクターとは異質な存在.
また,物語を始動させたり,物語に変化を与える存在でもある.
- 冒頭シーンで大活躍(物語を始動)
- シンジをカセットテープの25,26のループ脱出させる.屋上で落下してくるとこ(物語に変化)
- かつて加持さんのやった,シンジをエヴァに乗せる役割りを担う(物語に変化)
というように,物語の鍵となるところを持っていくというキャラになっている.
(ただの予想:破では活躍してたけど,「あんま何もしてなくね?」みたいな印象を受けるけど,Q以降で物語を本当に動かし始めるかな?と)
神化
どうも「大人は自分勝手←→チルドレンは他者のことを考える」という対比がある.
で,チルドレンは他者のために何かしようとすると,死ぬor神になる(人ではなくなってしまう)というジンクスがある.
- アスカは,シンジとレイのために身を引く
- 自分にとって不利なことをしたのに「そっか,私,笑えるんだ」
- →使途との融合(人ではなくなる)≒神化(単独で神化→結局失敗)
- アスカは単独で神化に挑戦.結局失敗.
- レイとシンジはどちらも「レイのため」「シンジのため」に努力する
- →二人で神化
- マリは基本自分勝手だから,無理やりエヴァと融合しようとしても,死なないor神になれない.
チルドレンの世界と大人の世界
先にも述べたように,チルドレンは他者との理解の方向に進む.
一方,大人は基本自分勝手.
- 加持もミサトも自分勝手であることを認めている(基本的には「自分のため」に行動している).
- ゲンドウもわけのわからん大人感を表明している.
で,大人の世界とチルドレンの世界が結構乖離している.
特に,ゲンドウ以外の大人を代表する加持さんは,シンジに干渉できなくなっている.(ゼルエル戦で加持さんの役割をマリがやってる.チルドレンのことはチルドレンで…みたいな?)
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